 Журнал "Магазин свет"
|
|
ПодпискаПопулярные статьи Освещаем меховой салон класса «люкс»  Светодиодные лампы T8 — шаг вперед или компромисс?  Инго Маурер: «Я не изменил свое отношение к светодиодам» |
Эволюция театрального света
Солнце, факелы и свечи
История европейского театра, как известно, берет свое начало в древней Греции. Тогда сценическое действо происходило под открытым небом и, поэтому, никаких проблем с освещением не возникало. Солнце исправно исполняло функцию «божественного светильника», решая все технические и творческие задачи в области сценического освещения. Когда же наступала ночь, а благодарные зрители не хотели расходится, актеры освещали сцену факелами, используя мистическое очарование живого пламени в своих постановках. Придворный театр эпохи Возрождения, перебравшись в закрытые помещения, начал использовать в качестве источников света свечи.
Свечи были двух разновидностей: сальные и восковые. Последние отличались высокой стоимостью, поэтому позволить их себе могли только состоятельные люди. В театрах, в целях экономии, чаще использовались сальные свечи. По свидетельству зрителей того времени, спектакли представляли собой удивительную смесь удовольствия и мучения. Так как свечи ужасно чадили, зрители, порою, не могли видеть актеров из-за слез. К тому же с люстр нередко капало расплавленное сало, обжигая зрителей и нарушая безупречность их нарядов.
«Адский огонь» Саббатини Автор изобретения рекомендовал пользоваться «Адским огнем» с чрезвычайной осторожностью, так как во время его применения были нередки случаи тяжелых ожогов. Думаю, пожарные инспектора нашего времени восприняли бы это «гениальное» изобретение не столь восторженно, как современники Саббатини. Масляные светильники
Масляные лампы появились еще в античности. Однако в течение нескольких веков они успели претерпеть значительные изменения. Масляные светильники представляли собой металлический резервуар, в который опускался круглый фитиль, прикрепленный к плавающему в масле поплавку. Такие светильники давали очень скромное освещение, сильно чадили и гасли от легкого сквозняка.
Леонардо да Винчи, которого, видимо, огорчало несовершенство современных ему источников света, сделал небольшую жестяную трубочку, которую поместил над пламенем светильника. Охватывая верхний конец пламени, эта трубка увеличивала приток воздуха и давала возможность светильнику гореть ярче.
Приборы Фуртенбаха
В XVII веке появилась настоятельная необходимость создать специальные осветительные приборы, чтобы отделить освещение сцены от освещения зала. С этой целью немецкий архитектор Иосиф Фуртенбах создал новые масляные светильники, которые были снабжены отражателем.
Фитиль в его лампах крепился на особых поплавках. Для этого шесть деревянных кубиков скреплялись между собой проволочным кольцом. Поперек этого кольца натягивалась вторая проволока с другим кольцом посередине. Через него и протягивался фитиль. Для того, чтобы масло сгорало без остатка, в нижнюю часть лампады надо было подливать свежей воды. Пятьдесят масляных ламп, по мнению Фуртенбаха, обеспечивали оптимальное освещение сцены. В качестве отражателя, для своего изобретения он использовал жесть, сусальное золото и слюду, соединяя пластины всех трех материалов в одну. 
Театральное освещение из прошлого: прибор Фуртенбаха Еще одно изобретение Фуртенбаха — «облачный ящик». С его помощью удалось пополнить арсенал световых эффектов небесными явлениями, составив, тем самым, конкуренцию «Адскому огню».
Источники света этих приборов помещались либо внутри ящика, декорированного под облака, либо за отдельными «слоями» облаков, но так, чтобы зрителю не было видно самого пламени лампы. В одном из «облачных ящиков» Фуртенбах делал вырез, за которым устанавливался источник света. В самом ящике перед пламенем укреплялся выпуклый сосуд, наполненный окрашенной водой. Он помещался в центре внутренней части прибора, сделанной из листовой меди. Вокруг сосуда располагалось 16 стеклянных «лучей», которые он освещал. Для того, чтобы эти «лучи» еще больше играли от света, проходящего через сосуд, последний мог поворачиваться при помощи железного прута. Если учесть, что сосуд заполнялся цветной жидкостью, зрелище создаваемое этим эффектом, для своего времени было воистину божественным. Газовое освещение
В XIX веке грозное слово «революция» звучало повсюду. Одной из таких революций стало изобретение газового освещения в 1808 году. Через пару лет эта технологическая новинка была внедрена немецким техником Винзером в театре Lyceum в Лондоне.
Первое время газовые горелки употреблялись в театре с открытым пламенем, которое под влиянием движения воздуха на сцене все время слегка дрожало и колебалось. Однако яркость газовых горелок, по сравнению с масляными лампами, была на порядок выше. 
Сценические газовые светильники Впоследствии открытые горелки стали снабжаться цилиндрическим стеклом, которое обеспечивало более ровное горение и в некоторой мере защищало от пожара. Для устранения сильного нагревания воздуха применялось, так называемое, всасывающееся (аспирированное) пламя. Оно получалось благодаря специальной трубочке, помещенной у пламени каждой горелки и соединяющейся с другими такими же трубочками общей магистралью. В этой магистрали создавалась сильная тяга, и кончики пламени вытягивались в трубочки. Так горячий воздух и остатки несгоревшего газа уходили через магистральные трубы. Вместе с тем было сделано особое приспособление для механического выключения газа в том случае, когда стеклянный цилиндр, покрывающий пламя лампы, разбивался, и горелка оказывалась открытой.
Электричество
Что бы не говорили в Европе, право называть себя первооткрывателями электрического освещения принадлежит русским. Первым человеком, который заставил эту невидимую силу излучать свет, был русский физик В.В. Петров. В 1803 году он провел опыт, в результате которого смог добиться от двух угольных палочек, соединенных гальванической батареей, яркого пламени.
Через 10 лет этот же опыт был проделан английским ученым Х. Дэви, и слава уже совершенного открытия почему-то досталась ему. К электрическому освещению театр присматривался долго. То ли он еще не успел «наиграться» газом, то ли мистическая энергия казалась ему чем-то враждебным, однако дуговая лампа ждала своего часа 36 лет после своего изобретения Первым театром, решившимся на эксперимент с новым источником света, стал парижский Grand Opera. Это произошло в 1849 году, когда в опере Мейербера «Пророк» для эффекта восхода солнца во втором акте и пожара в пятом акте впервые применили небольшой дуговой прожектор с параболическим зеркальным отражателем. Прожектор испускал мощный сноп света, окрашенный шелковым светофильтром, помещенным перед прожектором. Эксперимент удался, и вскоре дуговые лампы заказали все крупные европейские театры.
Дуговая лампа в качестве прожектора Несмотря на недостатки первых дуговых ламп, которые издавали при горении сильный шум и мигали, применение их с тех пор стало носить постоянный характер. Лампочка накаливания
Не хочу никого разочаровывать, но саму идею ЛН тоже, по сути, изобрел не Эдисон. Идея все время витала в воздухе. Например, бельгиец Фобар, предложил в 1838 году накаливать угольную пластину в безвоздушном пространстве, англичанин де Молейн в 1841 году взял патент на свою лампочку накаливания с платиновой спиралью, а его соотечественник Гебель применил в 1847 году нить из обуглившихся волосков бамбукового тростника. К этому списку можно еще присовокупить нашего соотечественника Александра Николаевича Лодыгина, который в 1874 году получил патент на нитевую лампу, в которой в качестве нити накала он использовал угольный стержень, помещенный в вакуумный сосуд. Можно долго спорить, кто на самом деле изобрел лампочку накаливания, но значимость этого изобретения трудно переоценить. Без сомнения, ее появление открыло новую эпоху в развитии театрального освещения. Вряд ли изобретатели масляных светильников могли представить то многообразие осветительной аппаратуры, которая появилась в театрах после рождения лампочки накаливания. Многочисленные семейства прожекторов, сканеры, проекционные устройства, управляемые приборы и световые пушки стали привычными инструментами в работе современных художников по свету. Об этом многообразии современного театрального осветительного оборудования мы расскажем во второй части статьи «Свет в современном театре». Читайте также:
Комментарии к статье «Эволюция театрального света». |
|
|